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96岁“鼓王”王玉璞,曾为京剧“玩命”

2020-05-15 10:03作者:redadmin


五一劳动节之际,96岁的闻名鼓师王玉璞露脸上海京剧院举行的线上音乐会,为京剧艺人史依弘配乐。

有着“鼓王”之称的王玉璞曾与周信芳、盖叫天、郭玉昆、梅葆玖等几代京剧名家协作。

在承受上观新闻记者的独家专访时,他这样叙述他所了解的京剧艺术。

与梅派的缘分特别深

4月30日,上海京剧院一场名为《音韵》的主题音乐会在抖音、B站和微博进行直播。当96岁的王玉璞进场时,叫好与问候的弹幕瞬间刷屏。

王玉璞身着西装,系着红领带,为京剧艺人史依弘奏响了《穆桂英挂帅》中“捧印”一折的鼓点。尽管那日的扮演没有带上身段,但王玉璞仍然依照正式舞台扮演的版别打了经典的“九锤半”,用跳动感极强的切分节奏展示穆桂英思维改变的杂乱历程。

这辈子打过多少回《穆桂英挂帅》,王玉璞早就数不清了,但20年前与梅葆玖的协作,他至今难忘。

1990年,为留念徽班进京200周年,文化部安排北京、上海、天津各京剧团赴香港扮演,梅葆玖出演全本《穆桂英挂帅》。扮演前夕,终年协作的司鼓裴世长因身体原因无法扮演。梅葆玖当即想到了王玉璞———那位在他15岁时就为他打过《玉堂春》,后来又协作过《存亡恨》的优异鼓师。

“到‘捧印’九锤半那场,咱们之间好像有一种元素在起效果,我的心情被他(王玉璞)的鼓带起来了,这种默契在其他的舞台剧方式中是没有的———台上就我一个人,打击乐和我的扮演彻底融为一体。王玉璞先生手手段冲,技能精到,平稳朴素,尺度精确,调集局面,烘托气氛,功力独特。他把握了我扮演的心情,操控了剧情开展的节奏,十分难能可贵。”2007年,梅葆玖曾撰文回想当年与王玉璞协作的往事。

“我和各大京剧门户、各路名角都协作过,但与梅派的缘分特别深。除了梅葆玖外,我为顾正秋、白玉薇、李胜素等梅派艺人都打过鼓。”王玉璞告知记者,“不明白梅派的人,可能会觉得梅派艺术没有什么特别之处,其实它内涵的东西很深。”



96岁“鼓王”王玉璞,曾为京剧“玩命”





不妥艺人,就学“局面”

王玉璞在上海生活了70余年,但一开口依旧是地道的北方话。他出生于辽宁丹东的一个梨园世家,父亲是京剧艺人。从7岁起,王玉璞每天清晨的功课便是撕腿、下腰、练毯子功……“那时候真是边哭边练啊。”

10岁那年,王玉璞的背上长了一个疖子,无法再练功的他整日在后台玩,有时候也会打几下锣鼓。何福亭教师看中他是打鼓的好苗子,便提出收他为徒。父亲容许了,他对王玉璞说:不妥艺人,那就好好学“局面”吧。

“局面”是京剧乐队的俗称。曩昔,乐队大多是坐在舞台上的,有的是坐在上场门的方位,有的是坐在下场门的方位,也有的坐在艺人的后方。

京剧的“局面”又分为“文场”和“武场”。“文场”的乐器有拉弦乐、弹拨乐和吹管乐,而“武场”首要便是打击乐。

小锣、铙钹、大锣和鼓是最重要的打击乐器。王玉璞把学习这几件乐器的历程描述为“晋级”,只要学会了前3样,才干进阶到鼓,由于鼓师就好比京剧乐队的指挥,他们不必指挥棒,而是用鼓点子指挥整个乐队。

小锣打了两三年,王玉璞开端操练铙钹。他清楚地记住,那时候打一天小锣能挣7角钱,打一天铙钹能挣一块钱。他没有学过大锣,直接“跳级”学打鼓。刚入行的鼓师都得为扮演“效能”,也便是责任打鼓,从开锣戏打起。

王玉璞16岁那年,闻名武生艺人郭玉昆来沈阳演《林冲夜奔》,戏到半途,鼓师忽然病倒。那时候的扮演,锣鼓历来不能停。“老先生知道我会打鼓,就叫我赶忙坐上去打,我只好硬着头皮打。”扮演之后,王玉璞一举成名,郭玉昆提出与他协作。

“傍角儿”生计就此开端了。上世纪40年代,王玉璞随郭玉昆来到上海。“那时候的上海,京剧扮演十分火爆,天蟾舞台、共舞台、大舞台、我国大戏院四大京剧舞台简直夜夜爆满。”在上海这座“大码头”,王玉璞不只练就了精深的技艺,也获得了与不同门户名家协作的时机。



96岁“鼓王”王玉璞,曾为京剧“玩命”





史依弘演唱《穆桂英挂帅》

打鼓费脑子,还得“玩命”

在京剧艺术中,司鼓不只是打节奏那么容易。用王玉璞的话来说,是要和艺人一同进到戏里去的。“比方《挑滑车》,那是最有名的武戏之一,打到剧烈的当地,咱们是要和艺人一同‘玩命’的。”如果说打武戏检测的是鼓师手上的力度,以及与艺人之间严密的合作,那打文戏就更有考究,“文戏是静中有动,不精心就会水。” 

司鼓还得要有统领大局的本领。在鼓的领奏下,配乐有必要精确地合作艺人的唱、念、做、打。京剧是多种艺术高度归纳而成的戏曲艺术,其间最首要的莫过于音乐与扮演的归纳,而司鼓是音乐与扮演的归纳中很要害的枢纽。“京剧舞台上没有导演,导演便是鼓师,扮演的时长、台上台下心情的调集,都离不开乐队、离不开鼓师。”王玉璞说,“在台上,还得见机行事,有时候艺人忽然忘词了,咱们得想方法把节奏给带曩昔,极力补偿,不让观众感觉出来。”

 司鼓是一件“费脑子”的事。新我国建立前,京剧配乐尤其是武场配乐简直没有谱子,音乐与节奏全在乐工的脑子里。他们不只要记住自己的打法,还得记住乐队的打法,更重要的是,全剧的剧情、不同艺人的唱腔、身段、特色都得熟记于心。

梨园有一句行话:艺人不会唱的戏能够不唱,但打鼓的不能说不会。王玉璞一辈子都在看戏、学戏。年轻时,他喜爱“串班”看他人的“局面”。“那时候看戏不是为了玩,而是看他人怎样打。只要是我没见过的戏,我都爱看,文武戏的打法是不同的,我一边看戏,一边记戏。”脑子里终究记了多少戏,王玉璞自己也算不上来。从艺几十年,不同门户、不同艺人的特色,他都纯熟于胸。“什么派,用什么打法,心里有必要有底。” 



96岁“鼓王”王玉璞,曾为京剧“玩命”





2017年露脸《喝彩中华》

不断创新招,才有生命力

“没想到,我本年96岁,也赶了一回时尚,在年轻人喜爱的网站上露了一手。”谈到这次的线上直播扮演,王玉璞特别振奋。

司鼓80多年,王玉璞常常“赶时尚”。在他看来,京剧艺术的生命力就在于不断地练绝活、创新招。

3年前,九十多岁的他参加了一档电视综艺节目《喝彩中华》,在电视镜头前为一位5岁男孩打鼓。早在上世纪60年代,他就跨界参加了国产动画片《大闹天宫》的配乐。京剧锣鼓在这部经典之作中起了画蛇添足的效果,其间有不少打击乐配音就出自王玉璞之手。

2001年,新编京剧《大唐贵妃》露脸第三届我国上海世界艺术节。在梅葆玖的邀请下,王玉璞参加《大唐贵妃》的扮演。他十分附和梅葆玖“京剧开展要老中见新,新中有根”的观念。

“《大唐贵妃》取材于梅派经典剧目《太真别传》,尽管保留了一些老的唱腔,但戏曲结构不一样,艺人多了,舞台也扩大了。那次扮演我形象很深,对我来说最大的应战便是京剧乐队怎么与交响乐配乐融为一体。”王玉璞说,“曩昔,打鼓的便是指挥。我不必开口,我打出来的,乐队和艺人就得认。后来配乐变成中西合璧了,鼓师与交响乐队的指挥就得互相合作,我听你,你听我,我看你,你看我,我们凑在一道。”

梅葆玖先生从前这样回想:“《大唐贵妃》的扮演中有大段的反二黄,靠的是鼓板操控节奏,尤其是交融了交响大乐队,没有火候是难以担任的。最为感人的是2003年在北京的扮演,那时正值非典横行,连看戏的人都戴上了口罩,可王玉璞先生仍旧是那么文文静静、平平淡淡,十分值得尊敬。” 

 关于京剧的未来,王玉璞颇有决心:“曩昔,上海就一直是出新戏的当地,《狸猫换太子》《封神榜》等新戏都出在上海,艺人们一直在尽力为观众发明新鲜的亮点。现在有一批中青年艺人都很优异,信任他们能接好班,使京剧在传承中出现出新的相貌。”

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